{"id":2208,"date":"2019-05-08T02:44:14","date_gmt":"2019-05-08T02:44:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.vanessagemayel.com\/?page_id=2208"},"modified":"2021-10-07T04:25:56","modified_gmt":"2021-10-07T04:25:56","slug":"avant-detre-artiste-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.vanessagemayel.com\/index.php\/avant-detre-artiste-2\/","title":{"rendered":"Avant d\u2019\u00eatre artiste\u2026"},"content":{"rendered":"\n

Colloque International, “Beyrouth: Signes, symboles, m\u00e9moire(s) d\u2019une m\u00e9tamorphose” – \u00a0USEK, GERPHAU, l’institut fran\u00e7ais, 2016<\/h4>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Avant d\u2019\u00eatre artiste\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Qui suis-je pour vous dire<\/p>\n\n\n\n

Ce que je vous dis,<\/p>\n\n\n\n

Moi qui ne fus pierre polie par l’eau<\/p>\n\n\n\n

Pour devenir visage<\/p>\n\n\n\n

Ni roseau perc\u00e9 par le vent<\/p>\n\n\n\n

Pour devenir fl\u00fbte… \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Voil\u00e0 comment d\u00e9bute le po\u00e8me de Mahmoud Darwich, \u2018Le lanceur de d\u00e9s\u2019, po\u00e8me qui a profond\u00e9ment marqu\u00e9 ma pens\u00e9e et mon c\u0153ur. <\/p>\n\n\n\n

La peinture, extension de ma main droite, de mon \u00eatre, est n\u00e9e comme dans ces quelques vers o\u00f9 il dit :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Je suis n\u00e9 aupr\u00e8s du puits<\/p>\n\n\n\n

Et des trois arbres solitaires comme des nonnes.<\/p>\n\n\n\n

Je suis n\u00e9 sans flonflons ni sage-femme.<\/p>\n\n\n\n

J’ai re\u00e7u mon nom par hasard,<\/p>\n\n\n\n

Par hasard appartenu \u00e0 une famille\u2026 \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Je ne m\u2019arr\u00eate dans mon association avec Darwich que lorsqu\u2019il parle d\u2019appartenance \u00e0 une famille, m\u00eame si ce ne fut qu\u2019un hasard. Dans mon travail, sur mes toiles, je suis Vanessa, je ne signe que mon pr\u00e9nom et je refuse d\u2019appartenir \u00e0 une famille. <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ainsi que je m\u2019adresse \u00e0 vous aujourd\u2019hui, en tant que personne lib\u00e9r\u00e9e, en tant qu\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

Je suis l\u00e0 pour vous parler de la ville dans laquelle ma peinture est n\u00e9e, \u00e0 travers laquelle elle a grandi\u2026 \u00e0 travers laquelle elle vit\u2026 Beyrouth\u2026<\/p>\n\n\n\n

Beyrouth m\u2019est apparu comme dans un songe, m\u00e9tamorphos\u00e9e dans sa splendeur, et oblit\u00e9rant les stigmates de la guerre. Ma peinture ne fait aucune allusion \u00e0 la guerre civile parce que je consid\u00e8re, d\u2019une part, qu\u2019il est non seulement temps d\u2019aller de l\u2019avant, mais que, d\u2019autre part et surtout, ma vision de Beyrouth n\u2019est pas celle d\u2019une ville divis\u00e9e, rong\u00e9e par la haine et les d\u00e9chirures intestines, o\u00f9 primait la haine d\u2019autrui \u00e0 cause de sa diff\u00e9rence, de sa religion.<\/p>\n\n\n\n

Dans ma premi\u00e8re exposition intitul\u00e9e \u00abJ’ai r\u00eav\u00e9 d’une ville o\u00f9 les toits seraient des p\u00e2turages, les moutons des nuages…” <\/em>\u00e0 la galerie Artlab, j\u2019ai d\u2019abord cherch\u00e9 \u00e0 explorer l\u2019identit\u00e9 de cette ville; identit\u00e9 que je voyais tr\u00e8s vite s\u2019effacer au fur et \u00e0 mesure que mon travail \u00e9voluait ; comme en t\u00e9moigne le tableau \u2018Rue \u00e0 caract\u00e8re traditionnel\u2019 (Annexe 1) qui d\u00e9peint un quartier d\u2019Achrafieh o\u00f9 les maisons traditionnelles sont petit \u00e0 petit d\u00e9truites afin de laisser la place \u00e0 des tours d\u2019acier qui grimpent de plus en plus haut. Le titre est d\u2019autant plus ironique lorsque l\u2019on voit, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des chantiers de construction, des panneaux signalant aux passants le cachet traditionnel du quartier. <\/p>\n\n\n\n

Dans un autre tableau tir\u00e9 de cette m\u00eame s\u00e9rie, \u2018Vue de ma chambre\u2019 (Annexe 2), j\u2019ai peint une enfilade d\u2019immeubles qui envahissent la toile jusqu\u2019\u00e0 atteindre la mer. Les montagnes en arri\u00e8re-plan sont \u00e9galement tapiss\u00e9es de for\u00eats de ciment. Et l\u2019on retrouve sur le rideau qui borde le c\u00f4t\u00e9 droit du tableau une inscription en Arabe disant : \u00ab Restent le ciel et la mer sur lesquels vous pouvez encore construire \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

En peignant Beyrouth la premi\u00e8re fois, j\u2019ai d\u00e9couvert que la planification urbaine \u00e9tait \u2018inexistante\u2019, les parcelles de terrain sont vendues au plus offrant sans aucun regard sur leur futur am\u00e9nagement, les rares espaces verts sont d\u00e9truits au profit du b\u00e9ton et, pire encore, nos belles demeures traditionnelles, tr\u00e9sor de notre patrimoine, sont d\u00e9molies et remplac\u00e9es par des tours de verre sans \u00e2me et sans c\u0153ur. J\u2019en ai conclu avec beaucoup de peine que Beyrouth perdait petit \u00e0 petit son \u00e2me.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque l\u2019on regarde le c\u0153ur de Beyrouth, son centre-ville, nous r\u00e9alisons \u00e0 quel point cette identit\u00e9 est d\u00e9figur\u00e9e, an\u00e9antie. Autrefois, le centre-ville \u00e9tait un bazar, une fourmili\u00e8re, o\u00f9 se m\u00ealaient artisans et commer\u00e7ants, vendeurs de quatre saisons et bijoutiers, o\u00f9 l\u2019on respirait les senteurs des \u00e9pices et dont les odeurs de jasmin embaumaient l\u2019air; c\u2019\u00e9tait un n\u0153ud routier dans lequel baignait diversit\u00e9, brassage de population, \u00e9changes et dynamisme. Aujourd\u2019hui il n\u2019est plus qu\u2019un n\u00e9ant \u00e9norme, pire encore, un n\u00e9ant sans nature, une chape de bitume.  <\/p>\n\n\n\n

La pr\u00e9dominance du bleu dans le tableau \u2018Les Rois Mages\u2019 (Annexe 3) exprime la froideur que l\u2019on ressent lorsque l\u2019on se trouve Place de l\u2019\u00e9toile, place quasi d\u00e9serte et d\u00e9sert\u00e9e, t\u00e9moin silencieux du pass\u00e9, de l\u2019histoire d\u2019une ville.<\/p>\n\n\n\n

Mon regard s\u2019est ensuite tourn\u00e9 vers l\u2019horizon et s\u2019est pos\u00e9 sur la mer. J\u2019ai alors pris conscience que le moment d\u2019explorer l\u2019identit\u00e9 de Beyrouth ne suffisait pas et qu\u2019il fallait r\u00e9agir de mani\u00e8re plus \u00e9nergique et m\u2019engager davantage pour mieux t\u00e9moigner, \u00e0 ma mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Certainement, rien ne m’a plus form\u00e9, plus impr\u00e9gn\u00e9, mieux instruit — ou construit – que ces heures d\u00e9rob\u00e9es \u00e0 l’\u00e9tude, distraites en apparence, mais vou\u00e9es dans le fond au culte inconscient de trois ou quatre d\u00e9it\u00e9s incontestables : la Mer, le Ciel, le Soleil. \u00bb[1]<\/sup><\/a>– Paul Val\u00e9ry<\/p>\n\n\n\n

H\u00e9las, la mer, il faut chercher pour la voir ou l\u2019entrevoir. Je l\u2019apercevais parfois au d\u00e9tour d\u2019un chemin, pr\u00e8s de la grande horloge de l\u2019universit\u00e9 Am\u00e9ricaine, lorsque je me rendais \u00e0 mes cours de Science Politique. Je la contemplais plus \u00e0 mon aise du Caf\u00e9 Rawda. Mais toujours au travers d\u2019une construction \u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

Elle a \u00e9t\u00e9 ma source d\u2019inspiration pour ma seconde exposition \u2018On m\u2019a cach\u00e9 la mer\u2019 \u00e0 A\u00efda Cherfan Fine Art, qui fut d\u2019une part une mani\u00e8re de d\u00e9noncer la destruction de notre littoral et de l\u2019autre un appel au secours.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai d\u2019abord peint la route qui m\u00e8ne \u00e0 Manara dans toute sa splendeur (Annexe 4 : La Corniche), avant de cr\u00e9er des \u0153uvres montrant des immeubles s\u2019\u00e9levant vers le ciel, pr\u00eats \u00e0 tomber dans la mer comme un ch\u00e2teau de cartes. (Annexe 5 : On m\u2019a cach\u00e9 la mer, Annexe 6 : Nuit \u00c9toil\u00e9e).<\/p>\n\n\n\n

J\u2019en ai profit\u00e9 pour parler aussi de nos montagnes, qui ne ressemblent plus \u00e0 des montagnes du tout mais plut\u00f4t \u00e0 des cimeti\u00e8res colossaux de b\u00e9ton. (Annexe 7 : Montagne Maudite) ; ainsi que du manque d\u2019espace vert avec les tableaux \u2018L\u2019Arbre\u2019 (Annexe 8) ou encore \u2018Montagne perdue\u2019 (Annexe 9) qui montre un petit arbre en haut, \u00e0 gauche, qui saigne sur la ville ou ce qui reste de la montagne. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019aide de mes pinceaux, je d\u00e9peins un monde gai, attirant. Une mani\u00e8re d\u2019inviter le spectateur \u00e0 prendre le temps de regarder avant de le bombarder d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 in\u00e9vitablement monstrueuse. <\/p>\n\n\n\n

Les couleurs que j\u2019utilise et le fait d\u2019embellir Beyrouth, sont aussi ma mani\u00e8re de garder espoir et de montrer une autre facette de cette ville qui n\u2019est pas perdue puisqu\u2019elle est encore l\u00e0, dans nos m\u00e9moires, dans nos r\u00eaves.<\/p>\n\n\n\n

Ma peinture est une forme d\u2019opposition, une r\u00e9sistance non-violente \u00e0 la destruction de notre patrimoine, de nos maisons, de notre ville, de notre terre. C\u2019est aussi un appel \u00e0 nos consciences collectives pour qu\u2019un jour ma ville, mon Beyrouth, puisse \u00e0 nouveau respirer et resplendir.<\/p>\n\n\n\n

Je vous ai dit, au d\u00e9part, que je m\u2019adressais \u00e0 vous en tant qu\u2019artiste mais bien avant d\u2019\u00eatre artiste, je suis surtout une citoyenne en col\u00e8re\u2026 je vis, je ressens, je subis mais surtout et malgr\u00e9 tout, je r\u00eave encore. Comme dirait Hundertwasser, peintre Autrichien, profond\u00e9ment \u00e9cologiste et avant-gardiste : \u00ab Si quelqu’un r\u00eave seul, ce n’est qu’un r\u00eave. Si plusieurs personnes r\u00eavent ensemble, c’est le d\u00e9but d’une r\u00e9alit\u00e9 ! \u00bb  <\/p>\n\n\n\n

Partageons donc une vision commune, un r\u00eave commun, et luttons pour sauvegarder ce qui reste de la beaut\u00e9 de notre pays. Tous les moyens sont bons, l\u2019important est de s\u2019unir et d\u2019agir. <\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre pensez-vous qu\u2019en tant que peintre mes armes sont d\u00e9risoires mais sachez qu\u2019\u00e0 travers la peinture, je m\u2019exprime, et toute voix qui parvient \u00e0 s\u2019\u00e9lever au-dessus du chaos dans lequel nous vivons est un cri d\u2019espoir, espoir qui grandit lorsque les voix de tout un chacun s\u2019unissent pour former un ch\u0153ur.  <\/p>\n\n\n\n

Et puis, j\u2019aime \u00e0 me rappeler que dans l\u2019histoire, certaines \u0153uvres ont marqu\u00e9 les esprits. Je pense notamment \u00e0 la peinture expressionniste avec le Cri de Munch ou m\u00eame encore \u00e0 la peinture Guernica de Picasso. Plus r\u00e9cemment, je me souviens de la force de ce tableau de Jacquemond dit JJ El Khoury, \u2018Liban Meurtri\u2019 cr\u00e9\u00e9 en 1976, tableau qui a \u00e9t\u00e9 agress\u00e9 et vandalis\u00e9 \u00e0 deux reprises, la derni\u00e8re il y a \u00e0 peine quelques mois. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019en conclu donc et avec plus d\u2019insistance que la peinture, l\u2019\u00e9criture, l\u2019art interpellent le monde et peuvent parfois faire \u00e9voluer les id\u00e9es, m\u00eame si cela se fait tant\u00f4t par des murmures, des sous-entendus. C\u2019est d\u2019un premier trait, d\u2019un premier mot que d\u00e9coule un ensemble, ensemble qui b\u00e2tit une \u0153uvre, ensemble qui unit les personnes.  <\/p>\n\n\n\n

Vanessa Gemayel
<\/p>\n\n\n\n

Annexe 1. Rue \u00e0 caract\u00e8re traditionnel<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Technique mixte sur toile, 75x120cm, 2009<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Annexe 2. Vue de ma chambre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Technique mixte sur toile, 120x60cm, 2010<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 3. Les Rois Mages<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Technique mixte sur toile, 60x60cm, 2009<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 4. La Corniche<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Huile sur toile, 120x75cm, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 5. On m’a Cach\u00e9 la Mer<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Huile sur toile, 60x80cm, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 6. Nuit \u00c9toil\u00e9e<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Huile sur toile, 90×120, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 7. Montagne Maudite<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Huile sur toile 100x80cm, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 8. L\u2019arbre <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Technique mixte sur toile, 90x120cm, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Annexe 9. Montagne Perdue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Technique mixte sur toile, 100x75cm, 2015<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a>Paul Val\u00e9ry. Extrait d’une conf\u00e9rence donn\u00e9e \u00e0 Paris le 15 f\u00e9vrier 1934, sous le titre \u00ab Inspirations m\u00e9diterran\u00e9ennes \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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